Повести Тендрякова, драматически напряженные, сравнительно небольшие по объему, как будто легко укладывались в рамки экрана. Но, не меняя конструкции и хода повествования, Тендряков в работе над сценарием вновь «отжимал» материал, делая действие еще экономнее и целенаправленнее.
Надо сказать, что Тендряков — один из редких прозаиков тех лет, чьи сценарии обычно были не слабее повестей. Правда, сравнивая фильмы с тендряковскими литературными первоисточниками, мы обнаружим изменения. Возникшие обычно уже после съемок в виде редакционных поправок, они свидетельствуют, как робко сравнительно с литературой подходило кино к актуальным проблемам дня.
Федор Соловейков бескомпромиссностью своей напоминает комсомольцев 20-х годов. Но если для Соловей-ковых той далекой эпохи частная собственность и ее адепты были объектом открытой борьбы, то нынешний, тендряковский Соловейков обнаруживает существование Ряшкиных как бы с изумлением. Он жил, убежденный, что его, Фсдина, коллективистская психология и есть единственно существующая.
А теперь как бы впервые увидел, что не все живут согласно известному ему социалистическому уставу. И что активное действие, даже направленное против явного зла, нс всегда немедленно поддерживается. С этой инерцией сопротивления всяким акциям, даже явно полезным, еще не раз придется столкнуться героям и Тендрякова и других писателей той поры.
|
Повести Тендрякова 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.