В пьесе «Вечно живые» не было и не могло быть подробно выписаиной обстановки действия. Сценарий, написанный В. Розовым, в известной мере это восполнил. Но то, какую важную драматургическую роль способна играть среда, показало экранное воплощение. Чисто изобразительное решение ряда эпизодов дало всему новый масштаб и значение. Среда, по пьесе и сценарию призванная служить раскрытию состояния, чувств героев, в фильме эти задачи перерастала. На экран пришло нечто более значительное, чем судьба двух людей.
В первых кадрах фильма мы видим Бориса и Веронику на московских утренних улицах. Счастливые, они наедине с умытым, затихшим перед новым деловым днем прекрасным городом. Мы смотрим на них сверху. Проходит время, и в том же экранном ракурсе снова возникают двое.
Но теперь это уже Марк и уходящая от него Вероника. Поникшая, подавленная ее фигурка движется мимо противотанковых ежей, которыми ощетинилась та же, но уже совсем другая, сумрачная и суровая военная набережная. Оба кадра служат развитию темы Вероники,-несчастной теперь, когда война разлучила ее с любимым, сломала всю прежнюю жизнь. Но эти кадры выражают нечто гораздо большее. Два запечатленных с одной точкой, в одном месте, но в разное время и таких поэтому различных образа города. Один — светлый и мирный, другой — настороженный и грозный. И эта общая перемена эмоционально не менее сильна, чем переживания Вероники. Далее. Сцена воздушной тревоги, бомбежки и насилия Марком Вероники сменяется эпизодом фронта.
|
«Вечно живые» 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.