Обозначенная в названии идея выражена в точно найденной сценарной ситуации и развита в жестко сконструированном динамическом киносюжете. Трое советских воинов в полном опасностей путешествии по фрои-товым дорогам охраняют жизнь беременной женщины. Особенную остроту ситуации придает то обстоятельство, что женщина эта — немка. И немало должно случиться, чтобы каждая сторона перестала в другой видеть врага и начала видеть человека. Действие происходит на пороге нашей победы, в самые последние мгновения войны.
Победа рождается в муках. Впервые в нашем кинематографе тема войны с такой декларативной откровенностью переходит в тему мира. Мира, завоеванного для детей кровыо отцов.
Расстановка сил, конструкция и движение сюжета в сценарии строго подчинены одной задаче, одной идее, точно сформулированной критиком В. Кардиным как «изживание войны в человеческом сознании». Мы наблюдаем это в том, как меняется отношение советских воинов к немке и немки к ним, и в том, какая эволюция совершается в душах людей, сформированных разной
средой и разным жизненным опытом. Характеры в сценарии обозначены резкими штрихами.
|
Тема войны 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.