Пытаясь угадать, кто скрывается под конкурсным девизом «Клен», многие называли Габриловича, исходя из того, что «Дом, в котором я живу» написан в его манере. Автором же оказался молодой журналист Иосиф Олынанский, дебютировавший этим сценарием в кино.
Уже в названии звучала интонация лирическая, но в то же время житейски простая, негромкая... Какой он, этот дом, в котором, заметьте, не привычное «мы», а «я» живу? Не пришел, не построил, а «живу», и, очевидно, постоянно...
Летопись жизни героев Ольшанского начинается с середины 30-х годов, когда на московской окраине заселяется новый пятиэтажный дом. Многодетная рабочая семья, геолог с женой, одинокая пожилая актриса... Обстоятельно и любовно автор описывает, как, с каким скарбом и с каким настроением въезжают люди в свои еще даже не квартиры, а комнаты.
Идет время. Вырастают дети, рождаются новые. У каждого обитателя дома свои переживания, свои требования к себе и другим. Спокойно счастлива Катя Давыдова, вышедшая замуж за шофера и благополучно родившая дочку. Иначе складывается жизнь Лиды Ka-шириной, одинокой рядом со своим одержимым геологией мужем. В радостном ожидании будущего школьники-выпускники Сережа Давыдов и Галя Волынская...
Все судьбы уравнивает война. И тогда обыкновенный, со всеми мелочами быта, дом приобретает символическое значение. Но при этом ничто не теряет житейской конкретности.
|
«Дом, в котором я живу» 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.