Вариации различных драматургических схем стали заменяться живым наблюдением жизни, которую старались запечатлеть возможно более полно и в ее естественном течении. Подробности быта составляли картину
полную значения. Драматургическая роль среды повышалась. Менялись соотношения первого и второго планов, героев и их окружения. Это требовало пересмотра сценарных конструкций и стилистики. Литература, и прежде всего проза, в 50-е годы оказывала самое прямое влияние и на кинодраматургию и на кинематограф в целом.
Особенно заметно это в начале периода, когда сценарии и фильмы, по-новому решающие те или иные проблемы, в подавляющем большинстве были экранизациями или созданы, так сказать, по следам экранизации. Повесть, роман, пьеса разведывали новые темы и помогали кинодраматургии сделать следующий, уже само* стоятельный шаг, а то и скачок вперед.
С другой стороны, сценарию приходилось учитывать и новые изобразительные возможности экрана. Экспрессивная зрелищность фильмов «Летят журавли» или «Иваново детство» в свою очередь оказывала влияние на кинодраматургию.
Если в 50-е годы определяющим фактором в кино была сама новизна жизненного материала, то в 60-еидет интенсивный процесс осмысления новой реальности. Углубление исследования по всем направлениям — заявленным, намеченным, иногда едва разведанным. Документальность сложно сочетается с вымыслом, объективность изложения с подчеркнуто индивидуальным видением материала.
|
Вариации 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.