Проза в самых разных формах сливается с поэзией. В таких сценариях и фильмах правда воспроизведения быта неотделима от своеобразия художнической аналитической мысли.
От 60-х к 70-м годам кинематограф все более становится авторским, все настойчивее и смелее проявляется индивидуальность художника, будь он литератором, как E. Габрилович или А. Володин, режиссером, как А. Тарковский или M. Хуциев, оператором, как С. Урусевский или Ю. Ильенко. Более того, сильно и во многих случаях плодотворно сказывается стремление к единому авторству в фильме. Сценарист и режиссер, иногда еще актер или оператор все чаще соединяются в одном лице. Так работали и раньше А. Довженко и С. Герасимов, так работают теперь художники других поколений: С. Бондарчук, В. Жалакявичус, Э. Лотяну, А. Кончаловский, А. Тарковский, А. Смирнов. Некоторые режиссеры в процессе реализации замысла сотрудничают с писателями, прозаиками или кинодраматургами. Полным автором своих произведений, в этом смысле уникальным не только в советском, но и в мировом кинематографе, выступил В. Шукшин.
Новый масштаб киноискусства определил многообразие кинодраматургических направлений, сценарных форм, конструктивных и стилистических элементов. В конце 60-х — начале 70-х годов развиваются многие жанры и виды, в том числе и такие для советской кинодраматургии нетрадиционные, как детективно-приключенческий или не характерная для 50-х годов эпопея и так называемое «поэтическое» кино.
|
Проза 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.