Нередко случалось, что роль, написанная по правилам старой сценарной схемы, оживлялась и преображалась как раз в актерском исполнении. И этот актером обновленный характер в дальнейшем влиял на другие, в следующих сценариях уже иначе написанные.
Очень типичен для начала нового периода фильм «Высота», поставленный в 1957 году по роману E. Воробьева. Знакомая схема о борьбе новаторов с консерваторами обрастает плотью реальных обстоятельств, что возвращает истории изначальную жизненность. Но производственный сюжет, оставаясь формально главным, по существу уступает первенство тому, что в картинах 40-х годов присутствовало лишь в виде «оживляющих деталей». А именно истории любви двух молодых рабочих-монтажников, Николая Пасечника и Кати.
Герой менялся. Менялось и отношение к герою и манера его изображения. Интонация теряла торжественность, декламационность, становилась негромкой и задушевной. «Высота» принадлежала уже новому времени, когда кино все больше переходило к углубленному воспроизведению человека в его конкретной социальной жизни, насыщенной высоким смыслом, реальными трудностями и проблемами.
|
Отношение к героям 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.