Приближение к жизни позволяло разглядеть конфликтность ее будней. Наблюдение, внимательное и непредвзятое, обнаруживало забытую, а то и вовсе неведомую экрану реальность. И эта вновь открытая реальность на какое-то время становилась специальным и самостоятельным предметом изображения. Если еще недавно история киногероя излагалась на фоне обстановки, нарисованной с изрядной мерой условности, то с середины 50-х годов герой все более и более погружается в подлинную среду, взаимодействует с ней, причем среда порой даже заслоняет самого героя, притягивая к себе главное внимание. Наглядный тому пример — груп-
па сценариев и фильмов о дёревНе, обозначивших целый этап в нашем искусстве. Жизнь деревни тогда стала центром общественного внимания. Вопросы, связанные с организацией и ведением колхозного хозяйства, выходили за рамки чистой экономики. На это сразу жс отозвалась литература.
Надо сказать, что очерки В. Овечкина «Районные будни», которые печатались в «Новом мире» в 1952 году, для того времени были примером активного выступления писателя по целому ряду острых социальных проблем. С середины же 50-х годов критический очерк о деревне занял в литературе главенствующее положение. Рядом с Овечкиным встал агроном и литератор Г. Tpoe-польский. О деревне писал E. Дорош. Очерками, правдиво оценивающими состояние сельского хозяйства, приобрели известность В. Тендряков, Г. Бакланов, С. Залыгин.
|
Очерки 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.