Выступая потом на Втором съезде писателей, А. Довженко сказал: «Руководимые ложными побуждениями, мы изъяли из своей творческой палитры страданиезабыв, что оно является такой же величайшей достоверностью бытия, как счастье или радость. Мы заменили его чем-то вроде преодоления трудностей».
Киномир при всех стараниях авторов представить его прекрасным получался пресным и скучным, ибо в нем не было места потрясениям. И первые изменения, которые постепенно, исподволь начинали совершаться на экране, были направлены на то, чтобы оживить героя, побуждая его вступатьвконфликтыновыеиболееострые.
Драматизм житейской ситуации привлек внимание режиссера В. Пудовкина к роману Г. Николаевой «Жатва», по которому в 1953 году он поставил фильм «Возвращение Василия Бортникова». Действие начиналось с того, что после нескольких лет скитаний по госпиталям в родную деревню возвращался человек, которого считали погибшим. Жена его, полюбив другого, вновь вышла замуж. В случившемся нет правых и виноватых. Ситуация, в которой оказались герои, не зависит от их доброй или злой воли.
В «Жатве» Пудовкин увидел возможность вернуться к своей главной теме, к теме формирования личности в процессе драматических испытаний.
В поисках производственного конфликта Пудовкин вместе с автором сценария Габриловичем ввел в сюжет незначительный и скучный спор о технических качествах тракторов. История председательской деятельности Василия Бортникова, его ошибок и успехов развивалась по канонам старых сюжетных схем. Фильм занял место как бы на границе двух эпох.
|
Драматизм в кино 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.