О такого рода героической повседневности шла речь в некоторых произведениях 40-х годов — в «Повестио«Неисто-вом» П. Фурманского, «Днях и ночах» К. Симонова. Но тогда они были единичны. В конце 50-х годов тема «человек и война» обрела новый ракурс. Появился и герой, который прежде был вне круга внимания, тот, кто, подобно Андрею Соколову из рассказа M. Шолохова и фильма С. Бондарчука «Судьба человека» (1959), на фронте не добился славы и наград. Рядовой солдат, он прошел через все муки и беды войны, через унижение иемецкого плена, гибель близких и не сломился, не сдался душой.
Героическое просматривалось не только через быт фронта, но и жизнь вневоенную, тыловую. Одна из самых значительных картин этого рода — «Дом, в котором
я живу», вышедшая двумя годами раньше «Судьбы человека».
В 1956 году в Москве был объявлен Всесоюзный сценарный конкурс. Это стало событием и потому, что последний такой конкурс проводился почти двадцать лет назад, в 1938 году, и потому, что при существующей на студиях системе сценарных заказов, где замысел хоть и в общих чертах, но все же известен задолго до представления автором рукописи, именно в конкурсе была манящая возможность непредвиденного художественного свершения, чуда. Поэтому слухи о сценарии «Дом, в котором я живу» как о произведении талантливом и необычном распространились в кинематографических кругах гораздо раньше, чем было опубликовано решение жюри, присудившее этому сценарию первую премию.
|
«Судьба человека» 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.