Мы ограничиваемся лишь упоминанием об этих работах ныне действующего кинодраматурга, потому что именно первый, «деревенский» период его творчества сыграл в процессе развития кинодраматургии совершенно определенную, важную роль. И если Тендряков оказал тогда влияние на кинодраматургию как прозаик, то Метальников как литератор сложился именно в кино и для кино.
На примерах сценариев Троепольекого, Тендрякова и Метальникова ясно видно движение экранного искусства 50-х годов — от введения в его орбиту жизненного материала, интересного уже самой своей подлинностью, к решению на этом материале актуальных общественных проблем.
Другой жизненный пласт, вновь поднятый в то время кинематографом, Отечественная война. И здесь роль пионера-первооткрывателя принадлежитлитературе. Стоит вспомнить «Молодую гвардию» или «Звезду».
От 50-х к 60-м годам мировую славу советскому кино принесли фильмы о войне: «Летят журавли», «Судьба человека», «Мир входящему», «Баллада о солдате».
Рассматривая сценарии о деревне, мы отмечали, как приближение к будням помогало обнаружить заключенный в них драматизм. Существование человека на войне было изначально и явно драматично. Но и здесь, на материале, который сам по себе был отрицанием будничности, новое открывалось в повседневности фронтовой жизни, которая требовала отчеловека мужества, подчас не меньшего, чем единожды совершенный подвиг.
|
Примеры сценариев 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.