Став руководителем, Александра Потапова на многое начинает смотреть иначе. В том числе и на свой роман с молодым парнем, Иваном Лыковым, который «снисходит» к ней по ночам, а на людях об их отношениях говорит с победительной ухмылкой. В том, как унижал Александру этот роман, она раньше себе боялась признаться. Но когда отвергнутый ею Иван понимает, что потерял, и в отчаянии бормочет неловкие признания в любви, Саша задумчиво отвечает: «А ты опоздал, Ваня». Не потому только, что она уже любит другого. Просто Саша душевно переросла и Ивана и свое к нему отношение.
Метальникова не очень заботят чувства человека, которого Саша полюбила, секретаря райкома Данилова. Ему важно другое — показать, как любовь помогает нравственному росту героини. Безответная любовь к Данилову приносит душе ее неизмеримо больше, чем могло бы семейное благополучие с Иваном. Но причиняет и страдания более глубокие.
Метальников не спешит наделить свою героиню полнотой счастья. Печаль не ослабевает и к финалу, когда Саша окружена всеобщим почитанием и любовью.
Но печаль эта светлая. Метальников склонен к восстановлению нарушенной гармонии. В этом он верен традиционному для нашего кино стремлению решать проблемы в пределах фильма. Однако в достижении героями цели Метальников устанавливает новую меру сложности. Равно как и новую степень приближения к жизни, о которой повествует обстоятельно, шаг за шагом прослеживая изменения в людских судьбах. Описания в его сценариях подробны и поэтичны. Большое место в них занимает пейзаж.
|
Потапов 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.