С тем же характером мы встречаемся в сценарии «Отчий дом» (1959). Стеша, «статная красивая женщина лет тридцати трех», замужем, но мужа не любит, даже презирает. Видно, подхвачен он от одиночества, с тоски. Первый Стешин муж погиб на фронте через месяц после их свадьбы. Как и Марья из «Крутых горок», Стеша сначала бурно и гневно воевала с председателем колхоза Сергеем Ивановичем. Страшно было поверить, а потом обмануться.
Отношения Степаниды и Сергея Ивановича решаются в сценарии сравнительно быстро и счастливо. Его любовыо награждается Стеша за тяжко прожитую жизнь. Но счастье редко выдается в награду. К этому Метальников придет в следующем своем сценарии, «Простая история», где тот же характер станет центральным и подвергнется детальному авторскому исследованию.
В своей исповеди Сергею Ивановичу Степанида рассказала, как несправедливо отстранили ее от руководства колхозом, когда кончилась война: «Все мужики в председателях переходили, чужих стали приводить. А обо мне хоть бы одна собака вспомнила. Дескать, знай, баба, горшки да ухваты! Вот и обозлилась я на весь свет» .
«Простая история» начинается с того, что Александру Потапову выбирают председателем колхоза. Выбирают неожиданно для всех и для нее самой тоже. Александра начинает переживать все те трудности конкретной работы, которые на расстоянии кажутся незначительными и легко устранимыми. Она не проводит никаких реформ, просто делает всю ту ежедневно необходимую работу, которая в целом и составляет руководство колхозом. И делает ее добросовестно, заинтересованно, энергично.
|
«Отчий дом» 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.