Прежний, Горелов, колхоз развалил, новый, Фролов,
его восстанавливает. Допущенные Гореловым нарушения столь серьезны, что Фролов вынужден отдать его под суд. Это Фролову особенно тяжело, потому что за Гореловым замужем бывшая его невеста Анна. Болсе того, после возвращения Фролова в родную деревню его любовь к Анне вспыхивает с новой, мучительной силой. По внешним очертаниям здесь традиционный конфликт любви и долга. По существу же труд и интимная жизнь героев составляют два параллельно развивающихся сюжета, лишь формально связанных традиционным «семейным узлом». Прямого влияния они друг на друга не оказывают. Но ведь и в жизни работа и любовь не обязательно взаимосвязаны. Что не мешает и той и другой быть источником равно сильных переживаний.
В сценарии Метальникова «Березы в степи» (1957) совместная жизнь героев, Степана и Марьи, поставлена в прямую зависимость от их отношения к труду в целинном колхозе, куда они переселились. Степан завидный умслец, жадный до работы, но бескорыстие не его стихия. В поисках места с верным заработком он мечется по свету. Марья из другой человеческой породы и ищет не богатства, а людского участия. Она горюет по покинутым родным местам, по березам, которых нет в казахской степи. Но сама, как и привезенная издалека березка, постепенно приживается в чужом краю. Марья истосковалась по людям и согласна на самую тяжелую и неблагодарную работу, только бы вместе со всеми.
|
Нарушения 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.