Метальников тонко чувствует природу. Она у него умиротворяет и облагораживает людей, смягчает их заблуждения.
Если Тендряков в кино драматизирует свою и так достаточно драматичную, концентрированную прозу, то сценарная проза Метальникова гораздо менее напряженна. Власть ситуации у него не столь агрессивна, не поглощает и не подчиняет полностью поступки и переживания героев. Если действие сценариев Тендрякова бурлит потоком, то у Метальникова оно течет более плавно, как бы вровень с берегами, подчас захватывая их и заливая.
Драматические коллизии Метальников находит в обыденной жизни. Характерно, например, что в «Березах в степи» речь идет не о героическом походе молодежи на
целину, а о буднях уже прочно обосновавшегося на целине колхоза.
И переворот в жизни Александры Потаповой происходит с неожиданностью полусерьезной: выбрали ее председателем чуть ли не в шутку. Наутро после собра-ниязабежали подружки звать в магазин — на платье материю привезли. Александра уж и платок накинула, да спохватилась: она теперь председатель, ей бежать не к лицу, да и дела надо начинать. И Александра спохватилась, и подружки вспомнили.
Даже ситуация «Отчего дома» не кажется исключительной. Самые невероятные и неожиданные встречи воспринимаются как обычное следствие военных разлук и потерь.
|
Драматические коллизии 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.