Так, Таня, выросшая в столичной семье балованной единственной дочкой, внезапно узнает о существовании своей родной матери, колхозницы. Но настоящее потрясение для девушки даже не в этом факте, а в знакомстве с подробностями деревенского быта, который пугает ее суровой своей неприглядностью.
К 60-м годам экономические проблемы деревни перестали быть объектом специального внимания в кино, в том числе и в сценариях Метальникова. Уже в «Отчем доме» деревня больше символ начала всех начал, земли, жизни в ее истоках, чем предмет специального исследования.
А место действия сценария «Алешкина любовь» (1959) уже и вовсе не деревня, а буровая в степи, на которой трудится группа рабочих. Неказистый, неловкий паренек Алешка, над которым коллеги смеются за неумелость в работе, наделен талантом любить сильно и возвышенно. На заброшенной в глуши буровой люди огрубели. И целомудренная Алешкина любовь очищает души, заставляет каждого задуматься и затосковать о своем, несбывшемся.
В творчестве Метальникова 60-е годы отмечены ис-каАиями в различных жизненных сферах, жанрах и стилистике. В 1963 году он дебютировал как режиссер, поставив фильм «Завтрашние заботы» по повести В. Конецкого. Писал в соавторстве, в том числе с Ю. Нагибиным и И. Таланкиным, сценарий «Чайковский» в традициях советского историко-биографического фильма. А в 1973 году поставил по своему сценарию «Молчание доктора Ивенса», фильм в жанре научно-фантастическом.
|
«Алешкина любовь» 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.