Особенности сценарного письма Смирновой, и прежде всего отсутствие прочной событийной, причинно-следственной связи в сюжете, вызывали постоянные нарекания. Смирнову упрекали в непрочности сценарных конструкций, в фрагментарности. Сценарии, где части-эпизоды не обязательно вытекают один из другого, легко было переделывать. Так произошло и с последними двумя частями трилогии — «Сельский врач» и «Полюшко-поле» (1957). Но в этой как бы неслаженности было и особое обаяние безыскусственности и непредвзятости.
Не все из написанного Смирновой осуществлено. Так, не увидел свет сценарий «Сухой дол» (1946). В сценарии шла речь о борьбе с засухой, за урожай. Автору, уроженке приволжского села, тема эта была близка.
Наряду с характерным для той поры смешением жизненных наблюдений  и  элементов  привычной схемы в
«Сухом доле» были качества, присущие персонально Смирновой: нестройность, иногда несоразмерность частей и в тоже время подкупающая искренность интонации, редкий по точности диалог.
Все послевоенные сценарии кинодраматурга, за исключением «Повести о настоящем человеке»,— оригинальные, написанные специально для кино. B 1952 году выпущен сборник сценариев M. Смирновой, куда включены «Бабы», «Сельская учительница» и «Сельский врач». Последний — в усеченном и обедненном варианте. Это с сожалением отмечает и автор предисловия к сборнику Р. Юренев.

При всех этих обстоятельствах M. Смирнова создала произведения, вошедшие в золотой фонд кинодраматургии и посвященные современной жизни.
Главенствующее же место на экране 40-х годов заняли биографии выдающихся деятелей прошлого.