Душу погублю, да святость слова царского соблюду». И хотя Малюта постоянно терзается, что Иван мало его ценит, он единственный, кто в финале оказывается рядом с царем, на берегу завоеванного Балтийского моря. И завершается «Иван Грозный» песней о море, лейтмотивом проходящей через весь сценарий:
«Океан-море!
Море синее,
Море синее.
Море русское». На всем протяжении фильма песня эта перекликается с песней-клятвой опричников.
К песенно-былинному ладу приближается весь язык сценария. «Грозный» написан ритмической прозой, переходящей в стихи. Такова и описательная часть и речь персонажей. Так «Недобрым огнем глаза царскиевспых-нули: не любит Иван, коль наперед его мыслям кто забегает. Не любит Иван, коли кто его поучает. Не любит, коли волю своюцарюнавязывает». Нетолькоритми-ческое, но и изобразительное, световое и цветовое решение картины выражено в слове. Так, в сцене «пещного
действа» поглощает, вбирает все цвета и оттенки чернота растекающихся по собору опричников:
«Черной стаей опричники за ним
черными шлыками,
словно шлемами,
по собору ершатся.
По собору черной лавой растекаются.
От той черной лавы
золото боярских шуб тускнеет.
|
Песни в фильме 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.