Таковы принципы внутренней политики Ивана. Во внешней же политике он выступает завоевателем: «Приморские земли отцов и дедов наших — балтийские — от земли нашей отторгнуты,— говорит Иван.—...А посему в день ч:ей венчаемся мы и на владение и теми землями, что ныне — до времени — под другими государствами находятся».
В первой серии завязываются все конфликты сценария. Один близкий друг Ивана, Федор Колычев, не одобряет противобоярскую политику молодого царя и просит отпустить его в монастырь. Другой, Андрей Курбский, в восторге от Ивана и от его действий. Но тема предательства возникает уже здесь. Заинтересованные в ослаблении Ивана, чужеземцы указывают на Курбского как на честолюбца и потому потенциального царева врага. Умирает, отравленная Старицкой, любимая жена и верный союзник, Анастасия. Иван остается совсем один. Окруженному внешними и внутренними врагами, ему не на кого рассчитывать. И «карательный меч», поднятый Иваном, выглядит вынужденной мерой. Подозрительность, недоверие царя как будто оправданны. В финале первой серии звучит страшная клятва опричников:
«Извести на Руси
Лютых ворогов,
Не жалеть отца,
Мать родимую... Ради русского царства великого!» Первая серия фильма вышла в 1944 году. Она воспринималась в ряду таких историко-биографических картин, как «Петр I», где на первом плане была также борьба за создание сильного государства.
|
Образ Ивана Грозного 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.