Черты драматургии историко-биографического фильма наметились к концу 30-х годов, когда стали создаваться фильмы о великих полководцах, защитниках и строителях могучего и независимого государства.
Большую серию исторических фильмов открывал «Петр I», поставленный В. Петровым по роману А. Толстого. Первая серия фильма вышла в 1937 году, вторая— в 1939-м. А. Толстой, работая над сценарием, драматизировал свой роман, «уплотнил» материал, отобрав наиболее важные поворотные в истории России и деятельности Петра события. При этом фигура героя сравнительно с романом стала менее противоречивой и сложной. Из народа-массы, которой отводится довольно много места, выбраны и наделены судьбой-биографией персонажи-представители. Таков, в частности, проходящий через весь сюжет беглый холоп Федька. Представитель народа, бунтарь и в то же время помощник великого деятеля.
В конце 30-х годов вышли фильмы о Минине и Пожарском, о Богдане Хмельницком, Суворове. Работали над ними крупные режиссеры: В. Пудовкин, И. Савченко. В 1938 году снял «Александра Невского» С. Эйзенштейн.
Особый характер носит работа над «Иваном Грозным», начатая Эйзенштейном в 1941 году. Сценарий Эйзенштейн пишет теперь один. (Текст песен, как и в «Невском», принадлежит В. Луговскому.) Если в первых фильмах Эйзенштейна драматургия складывалась главным образом на экране, в пластических образах, то теперь замысел полностью выражен в слове. По стилю «Иван Грозный» в высшей степени своеобразен. Он совсем не похож на образцы сценарной литературы того времени.
|
Черты драматургии 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.