Ферязи боярские бледнеют». В этой сцене тема движется как бы двумя потоками. Непосредственный сюжет преследования и казни бояр царем разворачивается на фоне иносказательного «действа» о том, как грозный царь языческий вверг в пещь огненную трех невинных отроков и как были они спасены ангелом господним.
В кульминационный момент спора Ивана с противниками оба сюжетных потока сливаются. «Как Навуходоносор жжешь, Иван, ближних своих огнем. Но и к ним снизойдет ангел с мечом и выведет их из темницы»,— обрушивается с амвона Филипп, в миру Федор Колычев.
«Покорись церкви, Иван, и покайся!
упраздни опричнину.
Пока не пришли последние времена!» На что Иван всем объявляет войну:
«Отныне буду таким,
каким меня нарицаете!» В окружении огня Иван стоит:
«Грозным буду!» Вторая серия фильма была завершена в 1946 году. Утверждение и принятие этой работы оказалось невозможным: режиссеру говорили о том, что фигура Ивана Грозного искажена, что окружающая его атмосфера слишком мрачна. Увидел экран фильм лишь через двенадцать лет, в 1958 году. Эйзенштейн до этого не дожил. Он умер 11 февраля 1948 года.
В марте 1946 года А. Довженко закончил сценарий «Жизнь в цвету» о Мичурине. В декабре была готова пьеса с тем же названием. Отношения человека и природы, преобразование и украшение земли, творчество — все это довженковские темы. Изучив материалы биографии Мичурина, в основу сценария художник положил реальный характер.
|
Человек и природа 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.