Здесь показан человек большой души и таланта, перед которым порой вынуждены отступать невежество и бездумность. Выведенные в сценарии исторические деятели, в том числе Чернышевский, Брюллов, Добролюбов, лица не имеют, и различить их можно, лишь когда они называют друг друга по имени. В то же время персонажи эпизодов солдатской каторги, в том числе и вымышленные— солдат Скобелев, капитан Косарев,— живут и надолго запоминаются. В сценарии и в фильме Савченко налицо противоречия, неизбежные при попытке вместить оригинальный материал в рамки привычного.
В 40-е годы делались также фильмы о героях революции и гражданской войны: «Пархоменко» (1942), «Котовский» (1943), и о героях войны Отечественной — «Зоя» (1944), «Мария Мельникайте» (1947), «Маритэ» (1947), «Рядовой Александр Матросов» (1947), «Константин Заслонов» (1949). Но и здесь, как правило, было немало единообразия. Оно проявлялось не только в трактовке героя, но проникало и в жанры, определяло манеру и стиль изложения.
О значении, которое придавалось историко-биографи-ческому фильму, свидетельствует тот факт, что в 1952 году в тематический план были повторно включены фильмы о Петре, Иване Грозном, Невском, Дмитрии Донском, Кутузове. Показательно, что снимать эти фильмы собирались в то время, когда производственный план был сокращен до 8—10 художественных фильмов в год.
|
В 40-е годы 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.