Расширение тематики имело определенную тенденцию, а именно сближение экрана с жизнью. Это сказывалось и в отборе материала, теперь главным образом современного, и в его трактовке. Процесс воплощения новой реальности был и сложен и противоречив. Он протекал в полемике с тем, что характерно для предыдущего этапа и в то же время в развитии традиций, которые отличали советское кино во все времена его существования.
Менялось многое. А прежде всего — отношение к человеку. Об этом свидетельствовали выступления, в том числе и в центральной печати, осуждавшие односторонность подхода к современнику. Так, в редакционной статье «Правды» от 7 апреля 1952 года сказано: «Изображается техника, говорится о соревновании, о выполнении производственных планов, но в них (в пьесах.— .7. Б.) не изображаются люди в быту, их культура, духовный мир».
Те стороны жизни, которые ранее считались второстепенными, стали привлекать внимание все более широкое. Герои фильмов «Возвращение Василия Бортнико-ва» (1953), «Испытание верности» (1954), «Большая семья» (1954), «Неоконченная повесть» (1955), «Высота» (1956) вступали в конфликты не только производственные, но и интимно-семейные.
Любовь занимала все большее место и в фильмах о прошлом, о революции и гражданской войне, таких, как «Сорок первый» (1956), «Коммунист» (1958). Личность эмоционально богатая становилась и общественно более значимой.
В центре внимания оказался не выдающийся, а рядовой человек.
|
Расширение тематики 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.