| | |
|
| << |
Май ’12 |
>> |
| Пн |
Вт |
Ср |
Чт |
Пн |
Сб |
Вс |
| | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 |
14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 |
21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 |
28 | 29 | 30 | 31 | | | |
| | | | |
|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
Фанатически одержимый своими
научными идеями, Мичурин был неуживчив. Он был нетерпим не только к противникам, но вОобще нелегко воспринимал всякое вторжение внешнего мира — как отвлечение, как помеху. По характеру близкий к прототипу, Мичурин сценария проявляется в манере специфически довженковской. Он философ, и речь его афористична. В ней формулы взглядов на жизнь, на назначение человека, на науку. В спорах он не только по-мичурински яростно неукротим, но и по-довженковски патетичен. Когда один из оппонентов Мичурина, отец Христофор, в отчаянии бросает: «Ох, как ты зол, ты угнетаешь ближних»,— Мичурин величаво отвечает: «Я служу дальним». Эта идея служения дальним, то есть человечеству,— главная в образе Мичурина. Он устремлен через головы современников к будущим поколениям. Для селекционера это неизбежно, дело его не укладывается в одну человеческую жизнь. Его повседневная практика тем или иным образом — работа впрок, для будущего, для «дальних». Но это же для Мичурина и источник драмы. Он так и не успел, не смог выразить свою любовь, внимание жене. Когда Александра Васильевна умирает, на экране проходят видения всей их совместной жизни, с надеждами, с верой в то, что они, не в пример другим, сохранят любовь необыкновенную и не скажут за всю жизнь друг другу «ни одного грубого, неласкового слова». Но годы идут, и:
«О н а. Было время, ты говорил — как все ясно.
О н. То была любовь, цвет жизни, ее великий проблеск.
Она. А разве я не люблю тебя? Разве любви уже нет?
О н. Не нет, а некогда. Слушай. (Мичурин остановился и положил одну руку себе на сердце, другую на лоб.) Если здесь вот миллиард молекул и из них девятьсот девяносто девять миллионов девятьсот девяносто девять тысяч беспрестанно заняты в этом жалком городе Козлове одним: как вывести Россию из нищеты и косности,— что остается человеку? Милая моя, для любви нужен досуг. Что тебе нужно?..
О н а. Иван, скажи, что ты меня любишь.
Он. Да.
И, глядя вдаль перед собой, Мичурин поцеловал ей руку» .
Мичурин постоянНо глядит вдаль. Иначе не может. Прощаясь с женой, он встает перед ней на колени: «Я здесь. Прости меня, Саша. Прости, что я всю жизнь принадлежал деревьям».
|
|
|
|
|
|
 Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
|
|
Подробнее...
|
|
 Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
|
|
Подробнее...
|
|
 Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.
|
|
Подробнее...
|
|
|
|
|
|
|
Мичурин