Эпоха «малокартинья» к этому времени кончилась. Девятый номер журнала «Искусство кино» за 1952 год открылся статьей «Увеличить выпуск фильмов». Передовая восьмого номера журнала за 1954 год называлась «Резко увеличить выпуск новых фильмов». В этом же номере M. Ромм в статье «Перед новым разворотом искусства» писал: «Делать мало картин оказалось ничуть не легче, чем делать много. Идея сосредоточенного внимания на единичных произведениях (что должно было привести к сплошь блестящему качеству) оказалась утопией».
С каждым годом картин стало выходить всё больше: в 1952 году их было двенадцать, в 1953-м двадцать, в 1954-м сорок пять, а в 1956-м уже шестьдесят шесть. Теперь действительно понадобилось много сценариев, а вместе с тем появилась возможность разнообразить их тематику и характер. В кинодраматургию пришли новые люди: С. Антонов, В. Тендряков, В. Розов, Ю. Нагибин, И. Ольшанский, Д. Храбровицкий, С. Лунгин и И. Нусинов, А. Зак и И. Кузнецов — новеллисты и романисты, драматурги и журналисты, каждый со своей излюбленной темой и особенным почерком. Больше не было нужды искать работу на стороне и воспитанникам сценарного факультета ВГИКа: В. Ежов, Б. Метальни-ков, Ю. Дунский и В. Фрид в 50-е годы завоевали в кинопризнание и известность. В 60-е годы прочно вошли в кинодраматургию их младшие коллеги: Г. Шпаликов, E. Григорьев, О. Агишев и другие. В 60-м году, когда число выпускаемых фильмов превысило цифру сто, были учреждены еще и Высшие сценарные курсы, которые дали путевку в кино учителю Г. Полонскому, инженеру-строителю M. Ибрагимбекову, кибернетику Р. Ибрагимбекову, журналистам Ю. Клепикову, А. Агабабову, Р. Габриадзе.
|
Эпоха «малокартинья» 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.