Но сценарий, как это часто бывает с продолжением уже завершенного однажды произведения, в сравнении с первой серией проигрывал. Герои: Харитон Балун, Ваня Курский, старик Козодоев, вопреки обещаниям, остались прежними. Война переменила сознание одного лишь Макара Ляготина, сына кулака, бывшего вредителя. В войну партизан, потом честный труженик, застенчивый и мягкий, добрый товарищ, Макар изображен правдиво. Остальные персонажи потускнели, вернее, продемонстрировали еще раз несложные черты своих характеров, не открыв новых.
Вторая серия «Большой жизни» была подвергнута критике, которая сводилась к следующему: фильм упрекали в искажении истинной картины восстановления Донбасса, в частности, в том, что не показана передовая техника, высокая производственная и бытовая культура шахтеров. Образ их жизни, их поведение, разговоры, круг интересов — все выглядит слишком мрачным, убогим.
Сценарий второй серии написан по канонам кинодраматургии 30-х годов. Люди, восстанавливая разрушенные шахты, работают самозабвенно, не обращая внимания на усталость, болезни, боль незаживающих ран, плохое жилье. Трудности преодолеваются легко.
Вторая серия «Большой жизни» была выпущена на экран только в 1958 году. За это время и кинематограф и зритель ушли вперед. Война и послевоенная жизнь к тому времени стали анализироваться глубже.
|
Вторая серия 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.