Существенно меняется характер сценариев H. Погодина. Он продолжает писать для кино: в соавторстве с казахским поэтом А.Тажибаевым — «Джамбул»,сценарийдля фильма о Дзержинском, поставленного в 1953 году M. Калатозовым, но выпущенного на экран лишь в 1956-м. Поставленный С. Юткевичем по пьесе и сценарию Погодина «Кремлевские куранты» фильм «Свет над Россией» на экран вовсе не вышел.
Погодин работает много, но поспешно, так как уверен, что все равно все будет потом переделываться, и неоднократно. Если в 30-е годы Погодин приносил в кино свои лучшие замыслы, если он инсценировал, превращал в пьесы сценарии, то в 40-е он уже этого не делает.
В 1947 году Погодин написал сценарий «Строки письма» о сельской молодежи, которая после окончания шко-лыостается помогать родному колхозу. Первые варианты подверглись на студии критике за то, что крестьянский труд выглядел тяжелым и изнуряющим. Многократные переделки сценарий до экрана не довели. В 1948 году на том же материале кубанской деревни H. Погодин задумал новую работу.
Фильм по этому сценарию под названием «Кубанские казаки» поставлен в 1949 году И. Пырьевым. Это зрелище нарядное, насыщенное радостной музыкой И. Дунаевского. Суть конфликта между председателямидвухпе-редовых колхозов в том, что один, Гордей Ворон, больше старается для своего колхоза, а другая, Галина Пересве-това, задачи ставит более широкие, общегосударственные. Соревнующиеся председатели влюблены друг в друга, что, с одной стороны, удерживает их от серьезного столкновения, с другой — придает происходящему лирический оттенок.
|
Суть конфликта 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.