Такая точка зрения была распространенной. В ряде послевоенных произведений художественное обобщение отрывалось от конкретности. Персонажи схематизировались, превращались в «представителей» с обязательными приметами той или иной категории. Герои все больше принимали монументально-плакатный облик солдата, рабочего, колхозника, ученого. Наиболее отчетливо эти черты выразились в творчестве П. Павленко.
Прозаик, пришедший в кино в 30-е годы, один из авторов сценариев фильмов «Александр Невский», «Яков Свердлов», а также картин о советских пограничниках — «На границе», «На Дальнем Востоке», П. Павленко после войны становится широко известным кинодраматургом.
В 30-е годы сценарии Павленко можно было разделить на две категории. Одни содержат конкретный, детально разработанный материал, основанный на личном опыте художника. Таковы сценарные работы о Дальнем Востоке. Заданность ряда ситуаций в них соседствует с живыми характерами и реальной обстановкой. К произведениям такого же рода можно отнести и «Якова Свердлова» (Павленко писал его в соавторстве с Б. Левиным). В другом, эпически-былинном стиле написан «Александр Невский». В 40-е годы этот стиль Павленко избирает для произведений о современности. Сегодняшний день он пытается воплотить в монумент, отбирая для этого черты, наиболее общим образом его характеризующие.
|
Прозаик 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.