В откровенно условной, опереточной форме здесь использован старый принцип решения общественных проблем в конфликтах родственников или возлюбленных. Но если раньше таким способом решались коренные общественные вопросы, в том числе отношение к революции, то теперь мужья и жены, отцы и дети чаще озабочены мелкими несогласиями и всевозможными недоразумениями. Для И. Пырьева «Кубанские казаки» — продолжение его довоенных картин о зажиточной колхозной деревне, получивших в критике название «лирических комедий».
Автор сценариев этих картин Евгений Помещиков завоевал признание одного из лучших советских кинодраматургов. И хотя прославившие его сценарии написаны в конце 30-х годов, их принципы подхода к современности определяющими становятся после войны.
«Богатая невеста» (1936) была дипломной работой E. Помещикова на сценарном факультете ВГИКа.Иэтот сценарий и следующий, «Трактористы»,— кинооперетты с присущей этому жанру условностью обстановки и системой точно и четко расставленных амплуа.. Действие происходит в колхозе, в атмосфере веселой игры, когда труд лишь праздник, а поле — место забавных недоразумений и смешных интриг. Любви молодого героя или героини нечаянно или по злому умыслу мешает третий, подлежащий осмеянию комедийный персонаж. Но вовсе не злодей.
В «Богатой невесте» счетовод Ковинька, влюбленный в ударницу полевой бригады Марину, пытается расстроить ее брак сознатнымтрактористом ПавлоЗгарой. В«Трак-тористах» сюжетная интрига держится на недоразумении— все думают, что знатная трактористка Марьяна Бажан любит ленивого и буйного во хмелю Назара Думу, и все этим недовольны. Особенно же страдает общий любимец, тракторист Клим Ярко.
|
«Кубанские казаки» 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.