|
Сценарий и фильм о Швейке — единственный образец гротесковой сатирической комедии этого периода и один из немногих в нашем кино вообще. Это была лучшая военная комедия. Хотя надо сказать, что тогда все комедии пользовались успехом, несмотря на весьма порой средние достоинства. О комедии военных лет много писали и пишут. Даже малозначительный и не очень смешной «Антоша Рыбкин» не забыт. А вот по сценарию M. Зощенко «Солдатское счастье», написанному в 1942 году, гораздо более оригинальному и остроумному, фильм не был сделан. Между тем есть в этом сценарии необычно задуманный комедийный характер солдата, который всем своим обликом и поведением являет лукавое опровержение стандартных представлений о подвиге. Пожилой, неказистый, не бог весь какой здоровый, Трофим Бомба на первый взгляд кажется существом на войне совершенно неуместным. Да еще в таком деле, как снайперское. И правда, на личном счету у Трофима — ни одного убитого немца. Не то что у его молодого напарника, уважительно именуемого Василием Ивановичем. Прославленный и переполненный гордостью, Василий Иванович попрекает и поучает Трофима, не замечая, что всеми своими успехами он только ему и обязан. Что в их снайперской паре он только «руки», а мозг и душа — Трофим. Мало того, что Трофим организует напарнику его военные победы и тому остается лишь нажать на спусковой крючок,— старый солдат затевает и выигрывает целые военные операции. И встревоженные немцы назначают немалую награду за его голову. А Василий Иванович, ничего не понимая, все твердит покровительственно: «Вообще, Трофим Тарасович, данные бойца у вас есть... Выдумка, наблюдательность. Плюс физическая сила... Но, конечно, вам еще многое надо, чтобы встать на высшую ступень».
|
Сценарий и фильм 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.