«Солдатское счастье» не претендует на изображение конкретной фронтовой реальности. Сценарий, бытовой по внешней форме, по существу — сказ, солдатская байка.
В 1943 году Зощенко написал музыкальную комедию «Пусть неудачник плачет» — о певце, который живет единственной заботой о сохранности своего замечательного голоса. Голос звучит прекрасно, но художник увядает и теряет популярность, потому что обрек себя на искусственное существование, лишенное необходимых человеку эмоций. После целого ряда смешных перипетий герой возвращается к людям и к истинному творчеству. И едет на фронт петь. Этот сценарий тоже не реализован. Справедливость требует отметить, что военные сценарии Зощенко сильно отличаются от его прозы, и прежде всего тем, что они в значительной мере лишены бытовой плоти, техсамых подробностей, которые вызывают смех узнавания. Но это было общим свойством военных кинокомедий. Секрет их успеха был не в бытовой достоверности, а в сюжетной изобретательности, умении построить увлекательную и смешную интригу. Этими качествами сценарии Зощенко обладали не менее, чем те, что ставились и получали признание.
Зощенко писал сценарии и после войны. С M. Боль-шинцовым «Уважаемые граждане» (по своим рассказам «Огни большого города» и «Фома Неверный»), а также «Три холостяка». Написал он с И. Поповым и сатирическую комедию «Преступление и наказание». Тут мы попадаем уже в привычный мир зощенковских персонажей, проживающих в коммунальных квартирах, в атмосфере обывательских забот, мелких склок и скандалов.
|
«Солдатское счастье» 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.