Герои — чабан-дагестанец Мусаиб и свинарка из русской северной деревни Глаша — знакомятся на сельскохозяйственной выставке в Москве. Непременный любовный треугольник образуется с помощью гармониста Кузьмы, «первого парня на деревне». Коварный хвастун, Кузьма обманом чуть не склоняет Глашу стать его женой. Но в финале интрига распутывается и к Глашиной резной избе скачут всадники в бурках — Мусаиб со своими товарищами.
Нарядный, со стихами и пением, с легко запоминающимися мелодиями Т. Хренникова, фильм пользовался бы успехом и в мирное время. В войну же он пришел как сладостное напоминание о жизни, которая стала прекрасной мечтой. Как сказал Твардовский, «на войнедуше солдата сказка мирная милей».
В 1944 году И. Пырьев по сценарию того же В. Гусева поставил «В шесть часов вечера после войны» — первое в кино изображение будущего, желанного дня победы. Прошедшие через испытания, терявшие и вновь обретающие друг друга герои вознаграждаются за верность в любви и дружбе. Этот сценарий, тоже в жанре оперетты, отвечал потребностям зрителя тех лет, когда были уже изведаны горечь разлук и трагедии потерь. И когда реальная победа становилась ощутимо близкой. В сценарии схвачено настроение зрителя. И это искупало схематичность и условность не обстоятельств и среды — это допускалось законами жанра — а и самих чувств и переживаний героев. Их голубизну, недостаточную достоверность зритель прощал за возможность побыть в недалеком уже, но все еще сказочном «после войны».
|
Настроение зрителя 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.