Михаил Папава свои первые сценарии «Ася» и «Шестое чувство» каписал в конце 30-х годов. Фильмы по ним поставлены не были. Экран увидела только мультипликационная короткометражка «Кошкин дом» (1938). Так что настоящим дебютом в кино журналиста M. Папавы стал сценарий «Быковцы», лучшее его произведение — одна из ярких страниц в истории кинодраматургии.
M. Папава — один из немногих сценаристов, которым в ту пору удалось проследить не только поведение, но и душевное состояние человека, существование которого обусловлено войной. Действие происходит в деревне, живущей вдали от фронта, по в постоянной тревожной от него зависимости. Последний единоличник Семен Хва-лин, уходя в армию, слезно просит принять его в колхоз — он хочет оставить семью коллективу. Отныне колхоз будет отвечать за жену и детей Хвалина, да и за него самого, за то, как он воюет.
Война привела в тот же колхоз ленинградскую скрипачку и заставила ее принять совершенно новую для нее жизнь. Война бросила в тяжкий путь смоленских девчат, которые спасли от гитлеровцев лишь десяток коров из колхозного своего стада.
Каждый день в каждую избу война входит тревожными вестями с передовой. В отличие от каплеровских «Партизан» или «Радуги» Василевской, здесь при всех бедах отмеченной войной жизни сохраняется неизменная обязательность дел. Не так как раньше, тяжелее и напряженнее, но все-таки пашут и засевают зерном землю.
|
Первые сценарии 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.