Тем не менее фильм значительно слабее. Сохранив подлинность обстановки, пейзажей, всего внешнего облика русской деревни, режиссер персонажи театрализовал. Хорошие и хорошо игравшие актеры в атмосферу картины не входили органично, мера условности их поведения не полностью соответствовала обстановке. Они в нее как-то не вписывались. В отличие от сценария фильм, который назвали «Родные поля», явлением не стал. До уровня, определенного кинодраматургом, режиссер не поднялся, хотя работал в том же направлении.
Герои сценария M. Папавы, как и В. Василевской,— коллектив, вся деревня. Они в сюжете равнозначны. Хотя формально в «Быковцах» и есть главное действующее лицо: председатель колхоза Выборнов, который присутствует во всех эпизодах. Властный, крутой, немножко Чапаев, перешедший на мирные дела, но не забывший о своем боевом прошлом. Недаром он то и дело выхватывает из ножен шашку, которая всегда при нем. Но в сюжете этот герой над остальными не властвует. Они становятся с ним в один ряд.
Вопрос о герое главном и второстепенных, об отношении героя и среды привлечет специальное внимание много позже, в середине 50-х годов. Пока же многогерой-ность — явление нетипичное. Сам же Папава следующий сценарий напишет об одном человеке, физиологе Павлове. «Академик Иван Павлов» в постановке Г. Рошаля вышел в 1949 году, в период, когда историко-биографичес-кий фильм занял ведущее положение на советском экране.
|
Герои сценария 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.