Так же все друг о друге знают. И только в привычной деревенской через улицу перекличке появляются новые слова, особенно жуткие в обыденной интонации:
«—Катя-я! — несется из конца в конец улицы.— Список-то у тебя?
— Нету-у, у Маньки Тютьковай — ай!
— Да не выйдет она, Лешу убили-и! В сельпе сказывали» .
По степени приближенности к жизни, по неоценимой достоверности фактов сценарий Папавы явился поистине уникальным художественнымдокументомвремени. Сточки зрения сценарных канонов он был нестроен, фрагментарен, лишен, как говорили, «крепкой драматургической конструкции». В чередовании глав-эпизодов, фабульно прямо не соподчиненных, не все видели логику традиционного действия. И тогдашний художественный руководитель «Мосфильма» режиссер Г. Александров, подписывая разрешительный документ о производстве фильма, оговорил особое (отрицательное) мнение о сценарии Папавы.
Каждая из 13 глав сценария начинается названием-надписью, характерной для стиля вещи. Вот некоторые:
«Но знал он при том достоверно»
«Сейчас нам, коммунистам, настоящая цена и скажется».
«Подходи, граждане, «Пушкин» торгует!» «Вы чьи же будете?» «Полынь — горькая трава».
|
13 глав сценария 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.