Но между ним и Haзаром нет соперничества. Стиснув зубы, Клим перевос питывает Назара, чтобы тот стал достоин Марьяны.
Смех в этих комедиях не имеет ничего общего с высмеиванием, тем более с бичеванием. Это смех от избытка веселья и жизнерадостности. Жанр сценариев Поме-щикова позволял и даже предписывал условность.
В 1948 году по сценарию E. Помещикова и H. Рож-кова И. Пырьев поставил фильм «Сказание о земле Сибирской». Соавторство этих сценаристов возникло в дни войны, в короткометражках «Боевых киносборников», в сказке-сатире «Новые похождения Швейка», где удачно использованы элементы лубка, фарса, бала-гана.Жанр«Сказания о землеСибирской» — стилизованная мелодрама. В титрах же картина названа комедией. Авторы декларируют искусство доступное, простое по содержанию и форме. Собственно, об этом повествует и сама сюжетная история: музыкант Андрей Балашов, вернувшись с фронта раненым, не может продолжать занятия в консерватории. Тогда он отправляется в родные сибирские края и там постигает истинные глубины музыки.
В соавторстве с H. Рожковым и другими E. Помещиков работает много и производительно. Но в сценариях «Далекая невеста» (1947) —о туркменском колхозе, «Девушка Араратской долины» (1949) —об армянском колхозе, «Щедрое лето» (1950) —об украинском колхозе и, наконец, «Посеяли девушки лен» (фильм вышел в 1956 году)—о белорусском колхозе разрабатываются очень близкие ситуации и участвуют похожие персонажи. Герои влюбляются и после небольших недоразумений-огорчений благополучно добираются до свадебного стола.
|
Жанр сценариев 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.