В «Бабах» вполне проявились особенности дарования Смирновой, и прежде всего любовное внимание к прос-тымлюдям, душевное богатство которыхонараскрывает в коллизиях драматических и вместе с тем повседневных. Героизм и романтика извлекаются из повседневности. Смирнова обладает «даром подробного зрения», который ее коллега и современница К. Виноградская считает обязательным для кинодраматурга. В «Бабах», следуя традиционной канве производственного сюжета (в колхозе организуется и делает первые успехи женская рыболовецкая артель), Смирнова рисует незаурядные характеры. Одни выделяются безудержностью страстей, как Степан Кладов и его любовница Ольга. Другие — мужественным терпением и волей. Такова жена Степана Варвара. Кроткая работяга, Варвара находит в себе силы уйти от изменяющего ей мужа. Уйдя к людям, в paботу, Варвара расцветает и из измученной домашней рабыни превращается в красавицу и героиню.
В центре сюжетов Смирновой обычно женщина с трудной судьбой, которая отважно ищет свою дорогу в жизни. Героиня сценария «Воспитание чувств» (1947) Варенька Мартынова — скромная подвижница, всю себя отдавшая благородному делу просвещения. Семнадцатилетней девочкой она навсегда уезжает из столицы в глушь учить деревенских детей.
|
В центре сюжетов 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.