Близкая Смирновой тема победы духа в тягчайших испытаниях определила успех сделанной ею экранизации повести Б. Полевого о летчике Алексее Маресьеве. Удалось то, что удается не часто — показать путь к подвигу. Летчик, потерявший в бою обе ноги, возвращается не просто к деятельности, но к своему призванию. К тому, что по всем логическим и физическим законам для него как будто совершенно невозможно. Вся история Маресьева— преодоление. Сначала преодоление физических страданий, потом неверия в свои силы и, наконец, неверия окружающих в возможность невозможного. В сценарии тот же, что и в повести Полевого, принцип детального исследования каждого шага человека, для которого в его положении выжить — уже подвиг.
В 1951 году Смирнова написала вторую часть трилогии о деревенской интеллигенции — «Сельский врач». Это история молодого врача Татьяны Казаковой, которая начинает самостоятельную трудовую жизнь в сегодняшней провинциальной больнице. Социальные конфликты и препятствия, которые приходилось преодолевать Вареньке Мартыновой, сменяются естественными для начинающего специалиста профессиональными затруднениями.
|
Социальные конфликты 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.