В «Сельской учительнице» выбраны этапные, поворотные моменты жизни героини. Всценарии М.Папавы«Бы-ковцы» жизнь взята в повседневном течении. Но это жизнь, определенная войной, особенная. В сценарии о сельском враче Смирнова обратилась к дняммирным.не ознаменованным общезначимыми событиями. Наблюдение за тем, как ведут себя люди в обстоятельствах прозаических, даже заурядных, могло открыть новые грани темы. Но конфликты, которые в сценарии присутствовали (в частности, смерть старого врача — наставника героини) , в фильм не попали.
Встреча M. Смирновой и С. Герасимова, художников близкого направления, фильму тем не менее полной удачи не принесла. Но недостатки картины, проистекающие из-за ее бесконфликтности, были провозглашены в критике ее главными достоинствами. «Сельский врач» стремились использовать для обоснования «теории бесконфликтности», хотя справедливость требует признать, что это был пример вовсе не самый характерный. Просто к тому времени, когда вышли на экран и «Донецкие шахтеры» и «Кавалер Золотой Звезды», практика бесконфликтности ощутимо нуждалась в теоретическом обосновании. Кроме того, «теоретикам» бесконфликтности было выгодно опереться на авторитет M. Смирновой и С. Герасимова.
|
Поворотные моменты 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.