Развитием начатой и утвержденной творчеством E. Помещикова формы кинокомедии стала и работа H. Погодина над сценарием «Кубанских казаков». В нем нет и намека на ранние комедии самого Погодина, мажорные и вместе с тем грубовато-суровые, с героями, сохраняющими юмор даже в трудных условиях. Теперешние погодинские персонажи, как и большинство их экранных собратьев, не ведают испытаний. Но персонажи легко забываются зрителем, остаются только песни.
Когда форма строго определена, она имеет мало вариантов. Потому так похожи лирические комедии не только Помещикова и Рожкова, но всех, кто их тогда писал.
Условность жанра в какой-то мере все же допускает возможность отклонения от реальности. Не случайно, показывая процветание на селе, H. Погодин обратился к музыкальной комедии. Другое дело С. Бабаевский, который о богатстве кубанских послевоенных колхозов написал роман «Кавалер Золотой Звезды», претендующий на реализм. Фильм, поставленный в 1951 году по этому роману, полнее всего выразил тенденции облегченного, лакировочного изображения современности.
Экранизация «Кавалера Золотой Звезды» — почти единственный в то время пример сотрудничества кино с литературной прозой. Более того, кинодраматургия отходит и от театра. Сохраняя внешние признаки классической драмы, то есть прямую обусловленность и сопод-чиненность действия, она теряет главную ее основу — конфликт.
|
Погодинские персонажи 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.