Характеры становились все более плоскими. Внутренние противоречия уступали место прямой борьбе олицетворенного добра и зла. Подробности поведения и переживаний человека нередко мешали созданию его плакатной одномерности, поэтому то направление, которое основывалось на конкретно-бытовом материале, оказывалось наиболее уязвимым. Приближение к действительности выявляло и конфликтность, объявленную несуществующей. «Нашим драматургам и критикам необходимо покончить с убогими лжетеориями, прямо или косвенно утверждающими бесконфликтность драматургии»,— писала «Правда».
Традиции социалистического реализма в создании образа современника поддерживает и развивает Мария Смирнова, талант которой с наибольшей силой проявляется именно в 40-е годы.
Первый поставленный в кино сценарий Марии Смирновой «Ее путь» (1929, в соавторстве с Д. Познанским) написан по мотивам повести M. Никитина «Марина» и рассказывал о судьбе молодой крестьянки-сибирячки, вступившей в ряды Красной гвардии. Затем M. Смирнова экранизировала рассказ А. Платонова «Песчаная учительница».
Ее сценарий «Бабы» о приволжских колхозницах, теперь уже по собственному замыслу, получил премию на Всесоюзном сценарном конкурсе 1938 года и увидел экран в 1940 году.
|
Характеры 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.