— Я? Я — учительница,— сказала она, и это прозвучало, как «я царица». И только потом, в своей комнатке, Варенька кинулась к постели и заплакала горько, по детски:
— Ой, мамочка! Ой, миленькая... Бою-сь!» 1 Неожиданный поступок девушки всех поразил и заставил сделать первый шаг навстречу просвещению — отпустить детей в школу. Постепенно Варенька становится силой, с которой в селе считаются. И когда миого лет спустя кулаки устраивают заговор против колхоза, первым подлежащим устранению препятствием им видится учительница. Но сын организатора покушения, ее маленький ученик, выдает план убийц. «Нынче ночью вас хочут зарезать, а школу сжечь»,— выводит дрожащая детская рука в тетрадке для сочинений. И учительница, не дожидаясь прихода убийц, сама отваживается сказать, что это им не поможет.
Если просто перечислить поступки Вареньки Марты-новой, она может показаться твердокаменной героиней, не знающей сомнений и страха. Но привлекательность ее как раз в том, что сама по себе Варенька — существо тихое и нежное, и каждый раз, когда ей приходится решаться на поступок, она преодолевает смущение, робость и, наконец, смертельную опасность.
Фильм, поставленный M. Донским, получил название «Сельская учительница». Главную роль исполняет В. Марецкая. Сыграть целую жизнь, с семнадцати лет до старости, жизнь с тяжелыми испытаниями и потерями, озаренную светом душевно богатой натуры, — задача и трудная и благодарная. Образом сельской учительницы Марецкая дополнила галерею своих героинь, среди которых член правительства Соколова и народный мститель Прасковья Лукьянова.
|
Фильм 
Сценарий сочли недопустимо мрачным, и фильм ставить не стали. Но Тендряков писатель не мрачный, а яростно гражданственный. «Для прозы Тендрякова вообще характерен интерес к конфликтам трагическим.
Сюжет «Ухабов» — история одной дорожной катастрофы—развивается без отвлечений и отступлений. Небольшой по объему сценарий очень емок. Каждый эпизод, ситуация, зарисовка характера, деталь обстановки, пейзажа строго, почти протокольно документальны и вместе с тем содержат обобщение, вырастающее в конце концов до символа.
Конфликт Мансурова и Гмызина в повести развивается постепенно, в ряде обстоятельств и моментов действия. «Драматизация», произведенная Тендряковым в сценарии, особенно наглядна в эпизоде собрания, в повести кратко упомянутого, а на экране занявшего значительное место.